示威是对祖国的热爱，不是讨口饭吃

　　记：刚才林权泽告诉我们你比他更了解光头运动。

　　金：我是林权泽的副导，跟他一起合作过几部电影，电影拍得不好，我主要负责韩国电影振兴委员会的事务。要说保护Screen Quota制度，1998年12月应该是90年代的第一次走上街头，1999年7月是第二次。电影人就在韩国政府大楼、光华门、美国大使馆等地方游行，记得当时有80多人在光华门前举行示威活动。我们通过媒体传播、电影人的宣传，让世界了解到我们的想法，当时舆论都站在电影人的立场。因为大家也知道，光头在韩国象征着自杀，比这个更严重的就是自焚了，当时关注的媒体很多。

　　记：成功的最大经验是什么？

　　金：团结。韩国导演都是非常团结的，我们没有分第几代、什么门派，大家既是同行也是朋友。晚上有个韩国导演的私人聚会，也希望你能来参加，看看韩国导演真是很团结的。

　　screen quota就是信号灯，拿开了肯定要出事故

　　记：screen quota似乎是韩国电影人死守的一个底线，它最初是怎么诞生的？

　　金：这个叫“电影配额制”，当时是出于保护“政府影片”目的制定的。好莱坞的引进是有数量限制的，国家掌控着制作韩国电影和放映外国电影的许可证。因为“政府影片”不能赚钱，所以制作公司每制作一部政府电影就可以得到一笔“演出费”，同时也可以得到发行、放映好莱坞电影的名额，制作公司从引进电影中赚了钱给导演，让导演来拍不赚钱的政治电影。引进好莱坞电影有很高的收入，但赚了钱却要拿给本土电影赔，久而久之公司就不想给本土电影投资了，导演得到的资金相应下降，影片的质量当然也就下降。很多韩国电影公司不愿意放映韩国电影，这就是Screen Quota制度最初出现的原因。

　　记：Screen Quota是怎么从“政府电影”需要变为“导演电影”需要的？

　　金：1988年的时候韩国准备放开外国电影的引进，就像你们现在的中国。放开之后，在韩国，美国电影属于自由放映，从之前规定公司放映好莱坞电影到现在所有公司都可以引进好莱坞电影。没有放开的时候让几个公司引进好莱坞是一种保护措施，敞开了人人都可以引进好莱坞电影了，同时电影人水平不高，美国电影人也在给韩国政府以压力要全面占领市场。导演意识到Screen Quota存在的意义，1990年开始韩国新电影和新导演不断产生，像康佑硕、姜帝奎都是那个时期发展起来的代表人物，开始制作娱乐性较强的影片。

　　90年代以前，韩国年轻人基本上不看韩国电影，新导演新电影出现之后，年轻人意识到韩国电影也是可以看的。没有Screen Quota，那1990年韩国电影就肯定消失了。90年代中旬应该是韩国电影的复苏时期，虽然这个时期好莱坞电影仍然在韩国电影院里占据首要地位。

　　记：韩国电影振兴的秘密就是将限制好莱坞电影提到了生死存亡的层面上来？

　　金：其实这种保护制度并不是韩国所特有的，只是每个国家的国情不同，所采取的形式也就不一样。像欧洲很多国家，都是由政府出面给电影人以经济上的支持。虽然这很直接地帮助了电影人，但也存在很多问题：国家拿出资金支持他们，而其实给他们的资金也是从观众看电影的票中抽税获得，所以这种国家扶植的艺术片比其他影片的票价要高，这就会导致这样的艺术片越来越没人看。Screen Quota则是保证韩国电影在本国戏院里上映，有些电影赚钱，有些电影赔钱，这都是让市场来负责的事情，国家的职责就是给你这样一个空间。

　　中国如果在没有准备的情况下完全开放电影市场，也有可能会像没有Screen Quota制度保护之下的韩国电影那样。

　　记：一个国家应该对本国电影采取什么扶植措施？

　　金：国家的职责就是提供放映场所，政府只能调节电影市场，比如对电影实行减免税收的政策，而不是在拍摄上提供资金支援。电影的发展最关键是电影人之间的研讨，用民主的方式自己解决，韩国就是电影人之间进行民主协调。这是相当关键的。

　　记：韩国现在需要Screen Quota来保护自己吗？

　　金：没有Screen Quota就肯定没有韩国电影今天的兴旺。现在韩国电影在本国市场上的占有率是50%，已经远远超出了保护的比例，但就像十字路口的信号灯，信号灯让交通事故降到最低点，但不能说信号灯起到了效果就可以拿开信号灯了，一拿开就有事故。