根据余华原著《活着》改编的同名电视剧正在积极筹备中，如果顺利，明年四五月份将能开机。电视剧长度为30集，从制片方获得的消息，该剧导演定为杨亚洲，而主要演员初定为王志文和陶红。出任该剧编剧的，是中央电视台电视剧制作中心文学部主任谢丽虹，她曾经担任过《外来妹》、《闽南名流世家》等多部电视剧的编剧，在她刚刚写完5万字的《活着》剧本分集提纲之际，记者对她进行了采访。
最大可能地尊重原作
谢丽虹说，原著非常真实，而且小说对中国文化表现出了很深层次的思考，“民族文化的重要方面就是生死观”，中华民族历史上是一个苦难的民族，而且没有自己的宗教，因此对死亡的看法肯定和其他民族不同。余华写的都是小人物，一个一个地死亡。因此，在谢丽虹的眼中，《活着》“表现了人性很本质的东西，而且人物刻画非常准确、非常生动”。
关键是找到可以“打开”的点
谢丽虹接触改编《活着》这件事并不是很早，在媒体今年9月进行报道的时候，她也是刚刚接触不久，“那时候还没有签约呢，他们只不过是来找我谈，我还没有决定干还是不干。”
谢丽虹说，改编总是一件很难的事情，吃力不讨好。为什么呢？因为这个小说原来只有12万字，但要改编成30集的电视剧，相当于60万字的文字量。“怎样才能做到不兑水呢？我觉得要找准它可以扩展的点。”
这样的点她觉得非常多，因为小说的内涵很深，所以有很多东西完全可以打开。原小说的主要精神是表现活着的沉重，这点在电视剧里不能丢，但是为了更好地表现沉重，“我要把故事打开，表现这些小人物活得精彩的一面。我觉得任何人都有他活得很精彩的一面，哪怕他是一个很普通的小人物。”福贵一家活得精彩的一面表现得越充分，这种精彩的人生被打碎后，悲剧的力量、悲剧的价值就更大。
福贵娶到家珍是重头戏
谢丽虹认为，福贵娶到家珍，这是他生命中第一次最精彩的、最成功的地方。那这就是第一个打开的点：这样一个浪荡公子、败家子，他是怎样把家珍娶到家的？家珍和福贵不一样，她是一位读过书、有文化的女子，而且父亲还是米行老板，福贵是如何成功的呢？谢丽虹透露，这一笔她会很充分地展开。原著里只有一句话，看到家珍觉得她长得漂亮，于是福贵就叫父亲来提亲。但这一句话，在电视剧中可能会有5集的戏，而且她觉得还是很精彩的。
在完成分集提纲后，谢丽虹说，整个戏的走向已经在她心里了，精彩的点已经确定：比如姐姐凤霞和弟弟有庆的情感；比如凤霞，这个变得聋哑的女子，她也有自己精彩的一面：在与二喜结婚之前，剧中就安排她和她的弟弟有庆的体育老师谈恋爱。为什么敢做这样的安排呢？首先，凤霞十分喜欢有庆，而体育老师也非常喜欢有庆，两个人有一个共同的爱，那就很容易走到一起，当然最后没有成功，如果成功就会改变了原著的味道了。因此，有一个原则，尽管精彩但最终还是悲剧，这是基调。
只增加少量人物
小说里人物并不是很多，30集的电视剧会不会增加很多人物？谢丽虹说，原来有名有姓的，她都会把他们提出来，加以丰满，但真正增加的人物不会太多，这个戏最后还是集中于福贵一家人，围绕这一家人的故事。比如说体育老师，会把他的戏打开了；比如说校长，设计成家珍的同学，福贵在与家珍恋爱的时候和校长有过一些交往，后来校长也参加革命了，然后又回来当校长；比如说春生等她都会充分地加以利用。
福贵参与最早的农村改革
尽管《活着》是一个悲剧，但谢丽虹觉得这个戏还是很有积极意义的，“我觉得中国人走到今天，要进入小康社会了，这时候我们应该很从容地、很有底气地回顾一下我们的历史”。我们国家的改革恰恰是从农村开始的，最早进行改革的地方就是原著故事发生的淮河两岸。余华的小说尽管篇幅很短，但他还是写到了改革，“福贵被分了5亩地”，但谢丽虹说电视剧会比原著更明确一些，在结尾处她设想打上一行字幕，比如说福贵参加了签字画押，从此揭开了中国改革的序幕，“这样改我也不违心，对于改革的成果，对于中国取得的巨大进步，我们有目共睹。我们写那一段时间的苦难，并不是为了否定现在，我们否定的是前面的一些本来就应该否定的东西。”
沉重不能贯穿始终
之所以要在悲剧中增加一丝亮色，谢丽虹解释说是不得不考虑电视剧的特点，30集的电视剧，如果让观众从头哭到尾，那是不行的：“你要让他沉重，那你中间一定要有让他欢乐的地方，这样你才能让他最终沉重。或者说如果你要让观众哭，那你一定要让观众笑。”
为了了解剧中人生活的场所，为了给将来的拍摄作准备，谢丽虹上个星期悄悄去了一趟安徽。她说，这次到徽州去，看看能不能为将来的拍摄找一个合适的地点，可以移花接木的地方，“徽州人经商，房子好，徽派建筑，这样将来福贵家的大宅院就可以放在那里，加上春天来的时候，油菜花遍地开。”
谢丽虹说，她刚刚写完分集提纲，开始做剧本，制片方希望春节后交剧本。那害怕不害怕很多看了原著的人不满意？她说，害怕也没有用，毕竟每一种艺术样式都有其自身的局限，电视剧有这么多的观众，因此要在雅俗共赏上下工夫，只能选择大多数。(作者:刘江华 王卫)
