１０集电视连续剧《党员金柱有点忙》掀起了北京电视台一套节目今年以来的收视高潮，收视率最高达到１１．４６％。扮演金柱的黄宏初次涉足电视剧就让观众眼前一亮。作为一名老共产党员，在中国共产党８０华诞前夕，黄宏以这部戏展现了一名基层党员的形象，他平静而朴实地说：“《党员金柱有点忙》符合我在部队多年形成的审美观，真正代表了我的情感。” 苦苦等来“党员金柱” 好影视剧不是小品的放大，我一直在等好本子 《党员金柱有点忙》是黄宏接演的第一部电视作品。以前没有涉足这个领域，倒不是因为黄宏“耍大牌”，他在一直观望，一直在苦苦等待一个好本子。 “许多小品演员都在上影视作品，我在暗中观察如何借鉴他们。”黄宏终于等到了机会。“去年这个时候，北京电视台找我出演‘党员金柱’。我对导演张元龙的作品很熟悉，他执导的《党员二愣妈》给我的印象很深刻。他是一位很讲生活的导演，艺术创作很朴实。起初我并没有太在意这个本子，但一气呵成看完后，还蛮吸引我的。第一感觉是内容不生搬硬套，有一定的生活内涵。后来才了解到是编剧花两三年完成的本子。接这个本子的最重要原因是，它是一部正剧，跟我以前演的小品有很大差距。对我来说，形象上会有所改变。” 是不是小品演烦了，想换换口味，也想换换自己在观众心目中的形象呢？黄宏认真地回答：“还不是。我一直比较严肃地对待影视。有很多导演拿剧本热心地找到我，但都被我谢绝了。我考虑第一是隔着行当；第二，拒绝表明了自己认真对待影视创作的态度。”当然，黄宏的这种很个性化的态度也引起了一些非议，“架子大，耍大牌”的说法他都有耳闻。但黄宏对此不以为然。“那会儿我确实不想搞影视。请了那么多明星，每人就客串那么一集，每个人也起不了太大作用。我曾给自己设立了一个界限——暂不涉入影视圈。开始，大家都认为我难求，后来时间一长，也就知道了我这个脾气，也理解了，就不找我了。小品与演戏虽然同属表演，有相通之处，但毕竟是两个行当。我不想让观众看到的影视作品是小品的放大。此外，也一直没有作品让我心动，让我产生创作的冲动。” “接这个剧本我是下了很大决心的。挑战之一就是角色的改变。另外，我平时的事情比较零碎，一下子签了两个月的合同，对我来说还是头一次。两个月的时间交给剧组，跟社会的一些联系都切断了，我感觉挺恐惧的。这个剧是在离呼和浩特２个小时路程的清水河拍摄的，条件十分艰苦。大家一天十几块钱的生活标准，吃大锅饭。正好剧组要求我减减肥，我就天天吃黄瓜，减了七八斤！” 本以为演不了生活化的农民，没想到我能行 黄宏在小品中大都是农民形象。他说：“农民形象可塑性更强。因为小品的语言、动作和外部造型都很夸张。但影视剧上的农民跟一个人的气质、声音都有很大的关系，是很生活化的。接这部戏，可不是我对农村题材有偏爱，说到底，我原以为我演不了电视里的农民，我从没在农村生活过，缺乏体验。我出生在哈尔滨，１３岁就入伍到沈阳军区文工团。一呆就是１９年，１９９２年调到总政歌舞团，一直待到现在。” 剧组也曾有过这样的担心，黄宏是小品演员，体型还有点胖，观众又特别熟悉，一下到了农民堆儿里，会不会显得“跳”。但导演很有经验，让黄宏一套衣服穿到底，百分之百强调人物在戏里的形象。黄宏回忆说：“有一个镜头非常难忘，就是与群众见面的那场戏。１００多个农民群众拿着镐头来找我，把我逼到了台阶上，我站在那里对这群人讲了一番话。这场戏一过，剧组成员恍然得出评价，黄宏扔在农民堆儿里一点都不‘跳’，还挺像这里的人。这种评价给了我很大自信。我挑了一条最肥的裤子，裆都到了腿部，上身穿一件夹克衫，里面是件绿背心。后来衣服被汗浸湿了，我也没有让剧务拿去洗。他们说：‘多难受，衣服上都是汗味！’我却说：‘不用，我就是为了找这种感觉。’这时，我才真正感到我能行，能和农民群众融合在一起。” 从根本上来讲，演小品跟演电视剧有很多相同的地方，但区别也是存在的。“舞台上小品表演节奏快，１０分钟之内要把故事和人物都展现完。过程几乎没有，要不然怎么说旱地拔葱啊。掌握小品的节奏，靠的是演员的功夫。而电视剧则不然，它要求生活化，真正的节奏把握靠的是导演的后期剪接和导演对分镜头的把握上。拍这部戏，对我来讲也是一个学习的过程。” “我印象比较深的是拍这部戏时导演和录音师对细节的把握。有观众问：黄宏这个戏演得挺好，声音是他本人的吗？其实，我们在拍戏的时候使用了同期声，录音师很有经验。他经常提醒我声音不要太高，声音是一种很重要的塑造方式，声音平和下来，表演也就跟着平和下来了。导演很感谢我的小品功底，这部戏８０％的镜头都是我的，很多镜头都拍一条就过，很不容易。” 也正是如此，有不少观众反映，黄宏在戏里没有流露出丝毫演小品时的夸张感觉，的确让人耳目一新。黄宏自己也肯定地说：“的确，这部戏里没有夸张的成分。在舞台上，尤其是春节联欢晚会上，我们几乎都超出了平时表演的极限。演电视剧就感觉平和得多，语调与平常说话差不多。” 我出镜是为了充电，将来还要回归到小品里 许多小品演员走进影视圈就出不来了，黄宏对此坦言他的观点：“我还是一个小品演员，我会把自己的力量留在舞台上。进入影视圈，为的是多一条路，而这条路必须为我的小品服务，将来回归到小品里。如果不居安思危，小品会越演越死板。” “小品演出是演员与观众的互动。小品演员的创作激情来自观众的反应。演员在台上抖包袱，观众有回应，这种回应促使演员制造更多笑料。但是现在的观众很挑剔，许多笑料已经不新鲜了，不足以引人发笑。观众如今很冷静地观看演员‘折腾’，演员几乎成了小丑。不论你怎么逗，观众都没反应；没反应，演员就会更加卖力地刺激观众发笑，如果还没反应的话，演员的心态就会变了。最好的解决办法就是充电。开始影视创作，对别人来讲可能是触电，对我来说是充电。通过这种经历来丰富自己。我现在还在北大上艺术系，不是为了单纯地镀金，而是要延长自己的艺术寿命。充电的感觉确实不一样，以前零零散散的思想，终于获得了系统的理论指导，让我恍然大悟。” 我对部队有感情，脱了军装就找不着感觉 黄宏已经是有２９年军龄的老兵了。有人问他部队管得那么严，连广告都不让拍，为什么不脱军装？黄宏说：“我１３岁就入伍了，我的世界观是在部队里形成的。我上大专、读北大都是部队给予的机会。我对部队有感情，说老实话，如果脱了军装，我就找不着感觉了。” 另一方面，黄宏还真切地感受到，朴实无华的战士才是世界上最可爱的人。他向记者讲述了他到九江慰问演出的经历。“当时，我看到很多小战士的胳膊上都别了根红布条。一问才知是党员的标志。一旦出现决口，党员要带头跳到江里。听到这儿，我的心里‘忽悠’一下。那种滋味真是不好受。在关系到社会安危的紧要关头，党员的作用是很大的。小战士让我签名，我告诉他让别人先签，我想想词儿。最后我写道：１８岁的胸膛你挡住一条江，１８岁的肩膀你扛起一道梁。知名度在商业运作中是一种商业价值，但在部队里就是一种战斗力。我的小品把战士们逗得哈哈大笑，回过头再扛麻包，劲头就是不一样。” 天赋来自家庭，灵感源于生活 黄宏的父亲是一位曲艺演员。他从小就受家庭的熏陶，爱上了这一行。“父亲排练或者讨论作品的时候，我就在旁边听着，耳濡目染，对我的影响很大。现在我８岁的女儿也是如此。当我与别人探讨作品时，她会指出这个好、这个不好，她会用好玩与不好玩来衡量。”也许是继承了父亲的文艺细胞，女儿豆豆非常聪明，在表演方面极有天赋，小小年纪就会抖包袱：有一次家里装修房子，黄宏和夫人商量说，就让豆豆和咱们一块睡吧。黄宏对睡在中间的女儿说：“宝贝安心睡吧，要是风来了爸爸给你挡，要是雨来了妈妈给你遮。”第二天早上女儿说：“风和雨都给挡住了，就是雷声挡不住黄宏打呼噜。”但是，黄宏倒不太愿意让女儿走文艺这条道，他觉得女儿心事太重，如果干了演员这一行，肯定会特别累。 黄宏的脑子灵、笔头快是圈内出了名的，他的本子绝大部分是自己创作的，而创作的源泉就是充满柴米油盐味的现实生活。黄宏最喜欢“下生活”，脍炙人口的《超生游击队》就是他从现实生活中“拣”到手的：在沈阳市的一条大街上，他看到一个街道干部正在驱赶一个弹棉花的大肚子农村妇女，边赶边说：“你走！你到大街那边生我就不管！”后来，我好奇地上前询问：“为什么到那边你就不管了？”答曰：“那边属于另一个街道，就不归我管了。”她们的对话一下子激发了黄宏的灵感，于是“海南岛”、“吐鲁番”、“少林寺”的故事诞生了。晨报记者周雪桐 | 