前制期
一、角色造型：
以往电视布袋戏木偶的尺寸是三尺三，后来改良成二尺半，电影的木偶尺寸更小，大约二尺左右。同时，为求屏幕表现逼真，「圣石传说」的木偶几乎从头到脚都做了改变。除了可更换的服装、饰品、鞋子…之外、在木偶头套部份，以往都是将假发直接黏在偶头上，为使电影呈现逼真效果，改以真人头发订制。更由于木偶头套的尺寸不一，不能以机器量产，都是纯手工制作，所以制作成本也比真人头套昂贵。而屏幕上所有角色飘逸的秀发，也都是在工作人员用毛鳞片定进行「护发」的代价。同时为避免拍摄期间的磨损，每位角色都会有文身、武身和替身的备用制作。
二、特殊设计：
除了前面所提到的更新，最大的变化是在关节。每一尊木偶的手脚关节都可以弯曲转动，甚至连手指都能够拨动琴弦！经过改良的木偶，不管是手臂旋转、劈腿动作都可以神灵活现。电影中女主角「剑如冰」弹琴一段及对其父下跪一段便是使用这样的特殊设计。
布袋戏偶不管是在大屏幕或小屏幕上，武打动作时的灵活生动，可说宛如真人武打明星的演出，唯一欠缺的是其脸部表情较无法完全细腻的表达。当然，布袋戏的传统～以木头雕成偶头是此种表演极为重要的传统艺术表征，但是本片的编导黄强华便希望慢慢尝试在一些木偶的脸部做些微改良，使得布袋戏偶在大屏幕上更具情感，所以这次他选择了「骨皮先生」这个主要反派角色来作第一次的尝试。若细心的观察就会发现这个角色的脸是用特殊乳胶制成，所以额头在其思考可操作使其抽动，但是这个特殊的脸，有一个大问题，就是保存不易，必须在适温下妥当保存，万一温度太高就会融化，成了名符其实的「鬼脸」。当然这只是一小步的尝试，在日后的布袋戏电影中或许能有更好的效果。
三、道具兵器
1.「圣石」─天问石
天问石即是本片电影的主题「圣石」，可达成拥有者的任何愿望，但须付出可怕的代价。它总共有三个颜色-绿、黄、蓝。；许愿时颜色是黄色；当作钥匙时是绿色；第三个颜色就是它的平常色，蓝色。
2.「磁镭导引」
作为通关钥匙之用的「磁镭导引」是由上下两个组件组合而成，当两个组件合而为一时才会发挥功用。上面有一组密语或咒语般的块状文字，即为通关密码，只要将上下两个组件合而为一，放入通关处的卡榫里，这些块状文字就会发出光芒，藉以表示通关密码正确。文字设计是参考西藏文与汉文结构，加以发挥而成的，并希望藉此呈现出东方神秘色彩。材质方面，乃选用东方人偏爱的雅石做为主体结构，在上面刻划出绵密的机械图案。戏中，非善类首先抢得两组一套的「磁镭导引」，可惜通关时操作错误，所以无法得逞。
3. 兵器
电影中所有角色的兵器，除傲笑红尘的兵器是戏剧指导丁振清所设计，其余皆为周铭信设计。在设计上，主要的考量就是角色个性，适合该主角特性的兵器，才能让兵器与人物合而为一，产生相辅相成的效果。其次则是根据木偶的造型与服装颜色而定。
四、场景设计
电影布景分成影城片厂与户外实景两部分。为了电影拍摄作业，另外购置一千多坪的用地作为电影片厂，首先进行的是５尺深５尺宽的壕沟挖设工程，这些壕沟是提供擎偶师在里面擎偶及错身使用。壕沟设计除了用在平面陆地上，也用在池塘的外景戏。
片厂内的电影场景包括有「琉璃仙境」、「鸣剑山庄」、「六道轮回洞」…，工程图完成后一直到搭建布景为止，总共花了十个月的时间，因为途中遇到2、3个月的雨期，片厂兴建的部份只得延后。
场景可分为科幻的与非科幻的两个部份。科幻部份有非善类基地和放置天问石的密室；而非科幻的部份则有琉璃仙境、鸣剑山庄、冷香水榭、六道轮回、天脊峰、蒿棘居…。在设计上「圣石传说」与一般电影最大的差别在于比例的不同，布袋戏电影需要根据木偶的尺寸，因此在比例转换上需要多花一些工夫。
布袋戏电影与一般电影的不同之处在于它的发挥空间很大，例如：冷香水榭和鸣剑山庄两处场景，便是依据主角人物的性格在房间格局与飞檐方面做特殊设计，让布景与主角人物合为一体。
此外，在科幻情境的营造上，为避免影片变得不中不西，在设计及处理格外谨慎，例如在非善类基地与天问石密室部分，避开了西方科幻传统的影响，从造型上融入东方的味道，加入石柱、风刀等造型。
五、口白录音
一般由真人所演出的电影是以同步录音或后制配音的方式，而动画电影大都是全片摄影剪影完成后才由声音演员来配上对白，但是『圣石传说』在这方面则兼取二者。
本片在电影拍摄前就由声音导演黄文择，依照脚本录制了全片角色对白的参考音并配上参考背景乐。因为以往的电视系列一贯的做法，执行导演、摄影师及操偶师等工作人员在拍摄时，必须听到口白主演的声音表情来拿捏剧情的节奏及角色的演出，即便导演等剧组人员已经先研究过剧本，但是若没有听到口白加配乐所营造出的情境与气氛，电视导演就很难当场同时将拍摄、剪接、操偶连动起来。因此本片在拍摄前口白就得全部配好，以配合制作期的拍摄工作，只是电影为力完美，在全片完成后，仍会由声音导演再度进录音室将口白在作精确的修饰才算完成角色配音工作。
|
-- 给编辑写信