彝人制造演唱组于2002年2月25日下午2:00作客搜狐嘉宾聊天室,欢迎广大网友歌迷踊跃参加。
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在谷物成熟的季节里,彝人制造的新专辑《茅草屋的女主人》又带着其一贯之的高品质出现在我们的面前。这张专辑的诞生,不仅凝聚了彝人制造及其签约公司鸟人艺术的心血,还包含了国家民委文化宣传司、天津泰达的努力。彝人制造的三个小伙子这样说:这不仅仅是三个人的专辑。 这句话还有更深远的含义。在将“彝人”这两个宇神圣地刻进自己的铭牌上时,这三个小伙子就知道,他们已经放弃了失败的权利。以梦为马,以歌为粮,彝人制造终于在多年的漂泊生涯后等来了自己的黎明,并且继续用自己的才华描绘着越来越亮的大空。 虽然有着传播彝族文化的非凡使命,但彝人制造并不想就此被使命“终结”,他们认为,比“说出去”、“请进来”更重要的是“走出去”、“学回来”,彝民应该从其他文化中吸收更多的知识,以此建设家乡。彝人制造希望以自己的成功作为表率,带领新一代彝人走向成功。 彝人制造的音乐并没有局限在本民族的音乐,天马行空、任意施为是他们创作的方针。哈布说,他们的音乐没有风格,哪一种音乐好,就吸收进自己的音乐中。而从另一个角度来看,这正是新一代彝人的最鲜明风格。 与前一张专辑相比,彝人制造的风格最明显的变化,就是乐队色彩增强了,MIDI的应用大为减少,更多地采用了真乐器。这在当今世界乐坛日趋电子化的今天,无疑是一个反潮流的走向。仔细品味这张专辑,你会发现,回归意识是其中最清晰的信号。 有时候,我们会觉得彝人制造是一个梦的铸造者和挥霍者,躲在自己编织的梦中貌似简单地生存。在这个物质化的光怪陆离的大都会,离开大山多年的他们仍然以大山为背景来创作。在他们的歌里,总会找到一个拒绝现实世界的物质规则的“家园”,比如这首《茅草屋的女主人》,比如这首《哦,爱人》,比如这首《纯情妞牛的爱情归宿》。 也许就是这一份回归情结,使他们的音乐里充满了原始和质朴的力量,他们也用一些直截了当的手法来体现这一点。在制作《纯情妞牛的爱情归宿》时,哈布让编曲陈彤找来一些鼓或者盆或者桶,要求是越原始越好,越低级越出效果。在这首歌里,哈布运用了彝族毕摩念经文时的韵律,毕摩是彝族古老文化的传播者,有点相当于巫师的意思,做毕摩在彝族人心目中是一个神圣的宗教仪式,哈布把这种蕴藏的民族音乐元素挖掘出来,独创出了这样的一种彝族RAP歌曲,听完这行歌,你就会知道,原来中国的RAP除了念得象快板之外,还可以说得这样特别和好听。而《茅草屋的女主人》开头那一段绝对纯正的彝族山歌很有意思,那是哈布专门去向一个彝族山歌歌手拜帅学来的,就这么一小段曲子,练了五百多遍。 专辑里的十首歌可谓各有取向。《茅草屋的女主人》和《纯情妞牛的爱情归宿》基本沿袭了《乞爱者》的路线,在保持WORLD MUSIC的风格上,作得更民族化和原始化。《美丽女神》直接脱胎于哈布的一个怪梦,所以歌词也充满了意识流的喃喃自语,音乐诡异而唯美,有较重的迷幻色彩,可以说是“彝人制造”在风格上的一次突破;《这次为了谁》和《面对》是比较典型的抒情摇滚,对旋律和声部的精心营造,使他们的声音能得到最彻底、最完美的展示;《我是你的,你是他的》用的是国际上流行的RUNK节奏,并且首次用彝语玩起了RAP。《望你一路走好了》明显具有爱尔兰气质,编曲里的是慢歌快节奏的手法,听起来相当舒服。 他们三个人喜欢的音乐类型有很多,也很杂。哈布喜欢的就很矛盾,电子的U2,民谣的EGALE,还有近年国际流行乐坛的半壁江山R&B。哈日比较像是一个纯粹的金属党,不过他也喜欢一些爱尔兰歌曲,阿木则是英伦摇滚和R&B的追随者。正因为这些不同渊源的音乐的影响,他们的专辑就呈现出参差百态的风貌。大哲学家罗素有一句名言:参差百态乃幸福之源。“彝人制造”看来深得其中真意,他们的音乐在娱乐别人之前,首先娱乐了自己。在创作每一首歌时,他们可以随心所欲地做成任何一种感觉,而不必去强求继承或者突破。 |