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重女轻男 李宗盛
2001-05-28 09:24:05  

一位网上朋友的文章曾经这样来概括李宗盛:

“形容李宗盛的其中一种方式可能是:‘李宗盛,祖籍北京,1958年生,台湾明新工专肄业’。事实上,1979年当李宗盛与两名校友始创‘木吉他’合唱团的时候,这很可能就是当时大众对这位既叫小李又名阿宗的全部认知。90年代,对于李宗盛,我们熟悉的形容词其实是:‘领悟’、‘伤痕’、‘梦醒时分’、‘我是一只小小鸟’、‘让我欢喜让我忧’、‘寂寞难耐’、‘凡人歌’等,每一首歌不独是个别艺人的事业标记,也是广义大众的情感注脚。”仅仅这样的概括已足以构成我们走近李宗盛,采访、探究并试图了解他,更何况,李宗盛的内容远远不仅于此。

□受访者 李宗盛

■采访者 本报记者 刘净植

没有滚石唱片就没有今天的李宗盛

■听说你的祖籍是北京,不知在北京你会不会感觉特别一点。

□没有。但相信每一个第一次到北京的人,北京对他而言都有不一样的感觉。

■好像听说你迁居上海了?

□前一阵子丈母娘生病,太太说要多花点时间陪陪她。祖国大陆这些年变化很快,不能忽视这块土地上的人会做出多大的事来。很多朋友说你是不是看到什么,打算在这边做什么,其实并不是我已经看到了什么,我只是想了解、知道、观察,在这么大的变化当中,与本地人去交流。

■这也正是我想问你的问题,有消息说你在上海建了工作室,又打算在北京开一家自己的琴行,让人觉得你的生活和工作重心似乎在转移。

□我并没有在上海建工作室,只是录音,跟在任何外地录音一样。在上海因为有太太的关系,另外这里离台北稍微近一点。其实北京是音乐重镇,我很想了解,上海则比较散漫。开琴行我是有这个想法,因为我自己比较喜欢古典吉他。

■近来真的觉得你活动的范围比以前大了一些,所做的歌手类型也多了起来,让我想起一位歌迷所说,可见你解放了,他不理解你为什么拉家带口为滚石唱片卖命这么多年。

□我跟滚石的关系与感情,不是老板或雇主那种关系,我很早进入滚石,在当时那种小格局,一群有相同梦想的人一起奋斗到今天。滚石对我来说不是负累,不是困住我的东西,而是成就了我。我如果不安心、安分地在这样的环境做这么些年,今天不会有李宗盛这个人。现在的歌坛歌手太多,幕后人太少,其实歌手是处在最坏的位置,是最不定、最现实的。我最佩服的人不见得是歌星。现在歌坛需要很多杰出的制作人在幕后工作。资源不够,想当歌星的人很多,现在祖国大陆条件好起来了,我鼓励、劝告年轻人走到幕后,不一定非当明星。

■不过当幕后制作、企划的高手要有对市场的把握能力,这方面你有太多成功的经验,能告诉我们像这种令人羡慕的本事是怎么练就的呢?

□我觉得这是时代的问题,个人的力量是渺小的,个人能力再强,没有相应的时代没法成就事业。我的那个时代,台湾音乐时代,还是一个理性、合理的时代。那时候还比较尊重音乐,很容易在市场上获得成功,但后来都变化很大,媒体发展很快,都花钱做很大的宣传、广告,到处看到花2000万投资,都是一样的文案,大家都麻痹了,相反再大的广告投入也没用了。这样急功近利在几年间无法培养出有深度的行业人员。不过现在台湾也逐渐看到这个问题。

我不太理会批评

也不太聆听赞美

■说到台湾歌坛这些年变化之快,我记得你曾说过自己在创作上有“更年期”。

□这很自然,这是每个创作人的问题,更年期是正常的。现在这个行业里好像觉得那些年轻貌美的女孩子、当红炸子鸡才有价值,难道那些曾经引得万人欢呼的资深歌手就没价值了吗?我经常鼓励那些资深歌手,好不容易活到40岁,应该感恩才对,那些岁月、经历、感悟应该是加分才对。比如潘越云能唱的素材,蔡依林能唱吗?比方说你可以让齐豫去唱“我不要随便跟别人睡了”,年轻的女孩子能唱吗?齐豫能唱,她可以谈生命里的过程,比如离婚、堕胎什么的,可以谈对女性价值有帮助的东西,这年轻女孩子表达得了吗?所以这是行业要反省的东西,如果说齐豫这样的歌手要出这样的专辑,那也要找老时、有这样岁月体验的、有共鸣的人来制作,对不对?有更年期是好事,不过我还好,我还早着呢。

■不过或许是你以前的成就太高了,我想你也听到过近年来歌迷的批评声,说你太迎合市场,太“滥情”,你怎么看呢?

□我不太理会批评,说我怎么坏,也不太聆听赞美,这是公平的。我认为我自己是个自省的人,不是因为批评才自省,写歌的人又不欠听歌的人什么,你要批评可以,我写歌是机器,有写好歌,也会写出坏歌来。在过去的20年中,我尽了我所有的能力,如果我现在退休,我对得起这个行业,当然每个人都有表现感觉的权利,作为公众人物我得承认这个事实,不过好在还是批评音乐,我除了音乐跟你发生关系,别的与你无关,别管我跟谁结婚、住在哪儿、开什么车等等,每个人心里都有一道线,别问我没用的问题。我跟媒体的关系一直是很微妙的。

■罗大佑对你有一句很高的评价,就是你做的音乐让“男人更像男人,女人更像女人”,你认为如何使男人更像男人,女人更像女人呢?

□可能这要问他。人都有感情,写东西的时候尽量自然,把人的情感写出来。有人说你把我们心里话全写出来了,这是我的任务。既然有这个天分、能力,就有责任去帮别人把情感表达出来。我一直觉得歌没有好不好之分,只有真不真之分,只要能打动人心的,就是真的、好的,不要分什么档次。

女人妙透了,男人很讨厌

■似乎大多数人更认可你对女人心事的把握,我记得以前就此话题采访你时,你说“因为缺乏,所以去想像”。不过近来我好像看到你另有说法,好像与你的家庭环境有关。

□这其实是互为表里的两个原因。在家中我是独子,有3个姐姐,父亲年纪较大了,家里还有妈妈、女佣什么的,周围都是女性。我是很喜欢对女性的观察,女人妙透了。男人很讨厌,而女人很有趣,可以去猜想她有什么样的心事。这可能和我是巨蟹座比较阴暗、阴险的一面有关,好一点儿说就是我比较迂回、婉转的一面与女性心里忐忑、不直接、压抑的东西相呼应。其实讲回来还是人性的内容,我也不知道,大概后来做了几个成功女歌手,女艺人找我做的就要多一些,这对我对女性心事的揣摩有促进作用。我不太能写男生的东西,除非给自己写。因为我一写就会动气,会有对男性的期望,蛮要命的,男歌手中过去在意识形态上的表达就很弱,而女性发表女性观点倒是有长进。你看现在歌坛上,以港台男性来说,有真实表达男性的声音吗,没有!很少有人说出大街上一个骑自行车的人的心声,那些人都在做着白日梦,让他讲他讲不像。祖国大陆可能还有质朴一些的创作人,可能好一些。

■但很多歌迷是从你的个人专辑《生命中的精灵》、《凡人歌》等开始喜欢你的,那是一种男性的声音,为什么以后你这样的个人作品越来越少了?是制作占去你太多时间,还是你认为制作一个歌手看他在市场上成功更令你有成就感?

□问得好。身为一个制作人我非常骄傲,这种感觉棒极了,这使我愿意放弃别的东西来做好一件事。《生命中的精灵》是否好,我不知道,当时就是谈恋爱受到挫折,为一个女孩子我想写这些歌,我喜欢的还是制作,当时学了很多知识,觉得乐趣太大了。那时我一年就做一张专辑,等于一年导一部戏,我学了很多观念、想法,就想在这专辑里去印证。的确,因为我帮别人制作音乐享受太大、太忙了、太迷糊了,不太有时间去想去经营个人的东西,明年会有一张个人的东西吧。

■我曾听说你评价罗大佑和周华健,说人到中年,罗大佑是越来越潇洒,而周华健做音乐是越做越细,像工笔画,其实他该到泼墨的时候了,那你又如何评价自己的现在呢?

□评价自己比较难,的确,如果我灵魂出窍来看李宗盛这个人、这些年的事,基本上都还好,但我隐约感觉,就像我15岁功课很烂、非常有挫折感的时候隐约的感觉,我的人生应该不只是这样,不只是每天像刷瓦斯罐子一样。我现在感觉,如果这幕戏演到1/3或2/5,下半场怎么演,我隐约觉得会蛮有趣的。可环境变化更快,我要更好地关照环境,会不会被环境改变、拉过去呢,到这时候我会考虑停止,如果赶不上变化,让我无暇顾及家庭、事业、自我等等,接下来我应该不会继续了,除非我运气那么好,能总在变化的环境中找到合适的位置。

(北京青年报)

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