《幽灵人间》将“惊悚”的卖点使到尽为止。

　　曾经上过《幽灵人间》的官方网站，阴森森的剧照大量使用黑和惨绿的色调，恍惚间似乎进入的是恐怖鬼网，而非一个电影宣传网站。看来这次“惊悚”的卖点是要使到尽为止。

　　和网上的那些剧照差不多，大部分的场景都保持那种阴森的色调。暗淡的光线、紧张的音乐、由远渐近的呻吟，满墙的红漆、怪异的人……恐怖开始了。发型师陈奕迅在一个偶然的机会认识了神秘女子舒淇，随之便发生了接踵而来的不可思议的事情。一件发生在舒淇童年的恐怖事件被逐步揭开，主角们在幽灵和人两种身份之间不停转换着。基本上，幽灵的形象与传统的鬼片相比少了那些令人恶心的化妆，就算是无头人的造型也比《盗墓迷城》的烂脸好看得多。至于舒淇的“鬼造型”有型得很，谈不上恐怖。

　　整部戏的重点是幽灵，在惊悚的间隙穿插着“人间”。触目惊心的红漆，深夜地铁如鬼般的女子，剧情故作玄虚，卖弄悬疑。“幽灵”折射“人间”却不够到位。放不下的爱情，放不下的亲情，放不下的“头”，在人间做不到的、得不到的由幽灵来完成，幽灵只是人间的一种弥补。镜头下的“人间”被恐怖气氛下的“幽灵”折腾得七零八落，混乱和迷离的惊惧中执着的“鬼性”被清晰突出，人性却在模糊中被忽略了。还是怀念《女人四十》中如纪录片般的描述，不紧不慢中情感浮现得清澈而具体，激扬而不失平稳。《幽灵人间》加快了剧情，却冲淡现实中的感动。导演许鞍华不舍不弃的社会责任感依然存在，年轻一代对亲情的疏离，“为情自杀”的可悲，导演关注着社会的一举一动。

　　幽灵在人间是种异体代入，文艺片导演转型拍商业片也算是吧，两边都让人感到担忧。如果真如许导演先前所说只是想让观众得到一种消遣的话，那她成功了。