作为央视今年的开年大戏，《天下粮仓》在开播之前就已吊足了观众的胃口，然而在播出之后，它却未能取得预期的收视热潮，对它的批评意见也不断见诸报端。一部期望值很高的电视剧，为何会产生如此大的争议？其症结何在？陈建新先生的文章便是从这个角度表达了他对这部电视剧的看法。

　　《天下粮仓》是一部介乎于正剧和戏说之间的历史传奇剧，它的一大特点是人物塑造。剧中的主要人物都各有个性，就连那些出场不多的人物，作者寥寥几笔，也能给人留下很深印象。另一个特点是突出细节描写。剧中给人留下深刻印象的细节俯拾即是，像田文镜的看门狗、米汝成穿的内衣、卢焯的枷锁、明灯法师的瓦钵、卢蝉儿的剑，都有力地帮助了人物的塑造。

　　作者十分注意避免人物塑造上的概念和简单化，因此，在刻画反面人物形象时，作者力求写出人物内心的复杂性。例如苗宗舒在被捕时头撞上马石的那段陈述，便让人惊醒：正是这官场的腐败风，让一介穷寒书生，渐变成一个蛀虫！而作为剧中反派人物首领的田文镜，作者却刻意描写了他廉洁自守的一生，特别是他死后三天无人吊唁，只有政敌刘统勋上门抚棺痛哭一幕，有很强的艺术震撼力。另一方面，作者又有意让米汝成和卢焯在树立起正面形象后，抖出他俩触犯刑律的事。最后，米汝成遭鞭尸，卢焯被砍头，下场都十分可悲。就连李忠的“阴兵借粮”，背面竟还有如此悲壮的理由。应该说，从文学的角度看，作者的用心取得了相当的艺术效果。这样的写法，也大大提升了这部作品的主题。它已经不是一部普通的反腐倡廉的电视剧，它的锋芒直指人心的深处。我们在剧中看到，被田文镜痛心疾首地斥责过的“贪”字，正是这清朝官场腐败的重要原因之一。苗宗舒、潘世贵为了满足贪欲走上犯罪之路，米汝成为了满足贪欲走上犯罪之路，就是卢焯，不也是为了满足他对女儿的“爱”，收受富商一万二千两银子，触犯了大清律，最终走上断头台的吗？

　　但是，正所谓“成也萧何，败也萧何”。作者过于偏好细节描写和复杂型人物的艺术选择，使这部电视连续剧具备了某些先天的不足。我们知道，电视连续剧本质上是一种通俗文艺形式，它要求有很强的故事性，且故事线索应该简洁，戏与戏之间有一定的悬念。在人物塑造上，多数人物应该好坏分明，适当脸谱化，主题也不能太深奥，应能让不同文化层次的人都能理解作者想要表达的思想。用这样的要求来衡量《天下粮仓》，我觉得还有较大的差距，这也是电视剧播出之后，观众对它反应不佳的原因。虽然在片段上，这部电视剧不乏有意思的故事，但是，全剧总体结构相对紊乱，特别是京城和杭州两地故事线索并进，中间又加入清河县和河南开封的故事，头绪过多；米汝成和卢焯从正面人物向反面人物的突然变脸(卢焯也许最终仍然不能算反面人物，但他的悲剧结局无法让观众坦然接受，因为中间缺少应有的铺垫)，似乎也有作者用力太过之嫌。最不能让人理解的是柳含月，作者如此追求复杂性人物的塑造，但这个女诸葛的塑造，却简单得如一个泥捏姊妹。

　　其次，这部剧作无论故事或人物，都有太多“编”的痕迹。电视剧是“剧”，可以有传奇和浪漫，但同时电视剧叙事艺术又讲究“大处是虚，小处是实”，即在情节设置和人物言行的细节处理上必须合情合理。然而，《天下粮仓》在细节、情节和人物的编排上都有过分虚夸之嫌。且不说柳含月在书院长大就有料事如神的本领，乾隆会不知道牛饿三天便无力耕田；就是白献龙在运河船上把人挂“鸭笼”，数天后拉上来已成一副白骨，这个细节几乎也是天方夜谭。

　　正是因为这样的乱和假，不仅影响观众进入剧情，还影响了观众情感的投入。应该知道，多数观众看电视剧，关键在“入情”，即要在剧中选择情感投注的对象，获得或同情、憎恨、爱恋，或期待、紧张、兴奋等审美愉悦，然而这部电视剧令观众较难找到感情的切入点。

　　从总体上说，《天下粮仓》文人味太浓，如果作为一部小说，值得称道的地方似乎更多一些。遗憾的是，它是一部电视连续剧，而且由一位初涉电视剧领域的电影导演来执导，他还表示要把它拍摄成精品电视剧。因此，《天下粮仓》剧本的文人味不但没有得到抑制，某些方面还得到不该有的张扬。正是这一缺陷，也有损于作品想要突出的主题思想。(陈建新作者系浙江大学中文系副教授、评论家)