评奖多不见好歌多、新人多

　　歌手身价暴涨不见唱片出得多买得多

　　歌手每年演出多，个唱不见多

　　唱片卖得满天飞，正版没有盗版多

　　病症一：音乐评奖多与优秀作品及新人少的反差

　　主要症状：频繁登场的排行榜颁奖，奖杯发得越多，是非争议来得越多。初始时的热闹给人错觉：以为这是给低迷已久的内地流行乐一剂善意的强心剂，发发奖也是给业内人员们的鼓励，另外调集一下歌迷对本土流行乐的注意力。但随着奖越多越滥，逐渐成为一出自慰式的闹剧。田震怒掷话筒使得不同角度的人们质疑排行榜颁奖公正性与权威性的态度公开化，同时也掷出了这个行业的虚弱。与今年发出的几百座奖杯相比，一年来内地原创乐坛真正广为流行的金曲不过两三首；斯琴格日乐和达达乐队在各大颁奖活动中拿最佳新人奖拿到手软，但除了这两者，还有新人吗？

　　后果：失去颁奖的公正性、严肃性和权威性，失去评奖对行业应有的健康促进和刺激作用，失去歌迷的信任和信心。

　　病症二：出唱片赔钱与做歌手赚钱的反差

　　主要症状：既被称做产业，正常的唱片业应该是靠唱片赚钱的，但内地原创唱片绝对是赔钱的，一张唱片的投资动辄几十万元，没做好没人买，做得不错有盗版商疯狂渔利。原本一年中有能力出专辑或说有人愿意为他出专辑的歌手就不多，有数的十几张原创音乐专辑中，能买到十几、二十万张以上的是凤毛麟角，本儿都难以收回，何谈挣钱呢？但是内地歌手们的出场费却与这种不景气的现状成反比，去年顶尖歌手十多万元上下的最高行情还在被人议论，到今年最高价已迅速暴涨至二十万元一场（并非个人专场），随着歌手的大小其价钱往下依次是十七八万、十四万、十万、七万、四五万、两三万不等。这样的价钱甚至已超过一些专辑销量很好的港台歌手。除演出之外，拍广告和影视剧也是不错的选择。难怪精明的唱片公司会说，出唱片花钱不挣钱，要把艺人的经纪约攥在手里才不亏。

　　后果：谁还费劲花钱不讨好地好好做什么唱片呢？有那么几首单曲走红就吃穿不愁了。所以，大家都去讨巧做歌、打榜。真正有质量有水准的原创音乐越来越少。

　　病症三：个唱少与演出多的反差

　　主要症状：如果要是把每年全国的各种组台演出统计一下，真不能相信内地原创音乐市场不好的说法，歌手们常常忙得在天上飞来飞去。每年各个地方各种节、会，各个企业赞助的活动以及大大小小的拼盘演出数不胜数，当红歌手会为过多的邀请而有些招架不住。歌手少而演出多，于是出场费就这样被哄抬上涨。各类明星加盟的演出在地方大受欢迎，所以有“假田震”的出现，有从未有过自己的原创作品却专门靠唱口水歌演出大赚特赚的歌手，这样畸形的状况恰巧说明中国偌大的市场对流行音乐的需求。但与这样的大好市场相左的是体现原创音乐水准的歌手专场演唱会的缺乏，一方面无疑是能有个人市场号召力的内地歌手少之又少，有能力开个唱的仅二三人，另一方面开个唱是为一个人投资，风险大又不划算，哪有花差不多的钱攒一大堆明星既热闹又保险呢？终究，内地原创歌坛缺乏占领市场的力量。

　　后果：不出唱片也能混得很好，不思进取也罢。歌迷终将弃之而去。

　　病症四：盗版与正版市场的反差

　　主要症状：尽管反盗版一直是有关部门和业内人士反复强调的大事，但音像市场上正版占有率远远不及盗版，一种唱片往往有几种到几十种的盗版，因此假设一张专辑能卖出1万张的话，盗版就有可能卖出其几倍甚至十几倍的销量，投资者靠这一万张不可能收回成本，而几乎盗版商卖一万张已经很赚钱了。显然这对这一行业的损害是相当之大的。盗版的屡禁不绝令人头疼，而其速度之快和批销渠道的顺畅则令人吃惊。过去常常有人将盗版唱片的价钱低廉与正版价格相比较，但现在的盗版唱片已堂而皇之地以正版甚至高于正版的价格在音像店里出售了。耐人寻味的是，盗版商们不仅更新了先进设备，还“善于把握商机”，盗版制作不仅越来越精良，选题也做得“漂亮”。而一些为节省成本开支的正版唱片，却糙得令人难受。

　　后果：中国原创力量的资金缺乏本来就是其不能良性发展的重要原因，但谁还再愿意投资一个不仅赔钱而且还饲养他人的行业呢？原创流行乐将没有唱片，没有音乐人，没有歌手。

　　■文／莲蓬人