记者(以下简称“记”)：本报前不久发表了一篇评论，提出中国应该举办一个“卖座电影的电影节”，你对此有何看法？
冯小刚(以下简称“冯”)：当然也不是完全意义上的商业电影节，但电影节起码应该有一个单元能反映民意。同时还应该建立一个权威的票房排行榜。一部片子的票房不怎么样，可是制片人就跟媒体说，我们卖得特别好，扰乱了视听，让普通百姓不知道实情。美国每周都公布电影票房，中国也应该有一个权威的电影排行榜，把调查委托给一个大家都认可的权威调查公司来做。
记：中国的百花奖也是观众投票选出来的。
冯：既然百花奖是一个反映民意的电影奖，它就应该公布票数。比如今年获奖的三部影片，《25个孩子一个爹》、《法官妈妈》和《大腕》，现在每次报道的时候，都把《大腕》放在第二或者第三。但是这个排名的根据是什么？如果票数低，放在后面那是应该；但如果我们票数最高，那就应该放在第一位，这里面不能搀杂别的东西。
记：今年内地电影创作比较倾向表现普通人的感情，但总的票房并不理想，你的作品也关注普通人，可是票房却不错，你觉得自己最大的优势在哪儿？
冯：拍普通百姓的故事，不是说你抓住某些生活的细节就会成功，重要的是你是否善于把这些素材做成一部电影，这其中最关键的是看你的想象力，其次你的故事节奏是否适合电影的时间段，另外人物也要特别丰满。我觉得这难度比拿戛纳大奖还高。有的时候，一部电影成功了，别人也想照方抓药，可抓的药治不了病，这种情况很多。拍电影不是做数学题，按照公式计算就能得出正确的结果。拍电影千变万化，要根据你感觉的变化随时调整。
记：能不能结合你的创作实践具体谈谈？
冯：我觉得我能把握好一个分寸，就是知道哪些东西是有意思的，然后把它们集中起来，把这些原料加工好做成一个更有意思的成品。拍《北京人在纽约》我就找到了这种感觉。电影不景气，但我拍了第一部贺岁片《甲方乙方》，这部电影票房不错，有人说这是冯小刚蒙的，接下来有了《不见不散》，票房更好了，又有人说那是因为沾了《甲方乙方》的光，于是就预测第三部肯定栽，可是我第三部电影《没完没了》又成功了。第四部《一声叹息》，我请了张国立做主角，拍了婚外恋题材，在10月份上映，也是超过2000万票房。去年的《大腕》更是横扫票房无敌手。这五部作品出来以后，相信不会有人再说我蒙了。这真是一分汗水一分收获。
记：你的作品里面通常会有某些细节很出彩，这是演员的灵感突发，还是你精心准备的结果？
冯：中国没有几个演员具备这样的素质，但是他们能把你写出来的东西演到位。作品里那些看似漫不经心的细节，其实都是在前期剧本里设计好的，甚至演员用什么样的表情、语速，都有非常详尽的描述。一个好剧本，找几个不知名的演员来拍，照样可以很成功，像拍《编辑部的故事》的葛优和拍《激情燃烧的岁月》里的孙海英，都不是大牌演员，但是剧本好，故事吸引人，他就能让观众喜欢。所以我认为，剧本的重要性远远大于演员。剧本完成后，就能决定这部影片是否成功。
记：可为什么还是有很多人愿意投资那些质量并不高的剧本？
冯：那是因为他们想投机，以为找几个明星，抓一个时髦的题材，就能够成功。其实不然。
记：你拍过五部电影，拍哪一部最艰难？
冯：其实，每一部都有当时看上去过不了的槛，忽然又柳岸花明的时候。比较来看，《没完没了》不是我真正特别想拍的片子，是由种种因素促成的。所以那个剧本有点捏着鼻子写。除此以外，其他四部从创作开端就让我保持了很亢奋的状态。我相信一部成功的电影，在愉悦观众之前，得让导演自己先感动。我不像有些导演那样，口气里透着无奈地说，‘没办法，只好拍商业片了。’我不这样，我觉得我愿意拍商业片，而且我就是拍商业片的料。
记：明年会推出贺岁片吗？
冯：有可能吧。目前新片正处于剧本创作阶段，刘震云老师正在改剧本。
我不会拍电视版《活着》
记：前段时间有报道说你在拍《关中刀客》，能谈谈具体情况吗？
冯：我只是担任《关中刀客》的监制，并不负责具体导演工作。我主要负责协调剧中的10个导演，包括他们的档期、对剧本的改动和选择演员。这些导演都很不错，有黄建新、张建亚这些经验比较丰富的，还有一些新导演。
记：有那么多导演参与，你是否会起一个统一风格的作用。
冯：首先，想让他们拍得一样，是不可能的，每个导演都会有自己的风格，但是他们不会跑题。就像写一篇命题作文，每个人写都会不一样。《关中刀客》这个剧，大的方面都限定了：三个要素，刀客，发生在西北的故事和农民；一个主题，除暴安良、行侠仗义。
记：网上说你要拍电视剧《活着》，是这样吗？
冯：这是他们的一厢情愿。本来有一部很好的电影，干吗要恶心地再拍一个电视剧呢？这是一种没有想象力的行为。有那功夫和精力，做个新的不好吗？干嘛老在旧故事上纠缠不清。
记：你对重拍题材不感兴趣吗？
冯：也不能一概而论。单就《活着》这件事，不能说你想找谁，谁就会去，你得问问人愿不愿意。我不可能拍这部电视剧。这是一种炒作行为，也许为了提高知名度吧。
