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一庄一谐荧屏斗法 《孝庄秘史》比拼《还珠3》
| | 2003-01-02 08:00:46 北京青年报 |
孝庄比拼还珠格格 杨海薇叫板师傅琼瑶
北京中北电视艺术中心斥1600万元巨资投拍的38集古装电视剧《孝庄秘史》，日前已通过国家广电总局的审查，并被专家审片组评定为“全优”作品。全国十几家省市台已将该剧作为2003年元月开播的重点剧目，曾经推出《还珠格格》的湖南“经视”率先于去年12月31日首播。据了解，台湾四大电视台还拟将《孝庄秘史》和《还珠格格Ⅲ》分别放在春节前后的“八点档”，一庄一谐两部清宫戏有望荧屏“斗法”，争创收视新高。有业内人士预测，二剧各具亮点，难分伯仲，极有可能各得半壁江山。
《孝庄秘史》由琼瑶嫡传弟子、台湾才女杨海薇编剧，内地知名导演尤小刚和以琼瑶戏塑造了一世“金身”的刘德凯联合执导。该剧艺术地再现了大清开国风云，深情讲述了大玉儿（孝庄）波澜壮阔、缠绵悱恻的一生，着力描写了她在情人多尔衮、丈夫皇太极和儿子顺治之间复杂的心路历程，试图揭开清宫四大疑案中“孝庄下嫁多尔衮”、“顺治出家”两大谜团，并且得到了有关专家的认可。尽管从剧本编写到正式开拍花了两年多的时间，编剧、导演抱着严肃认真的创作态度，查阅了大量史料，“包括正史、野史等书籍摞起来有两米多高”，剧中所反映的重大事件都有据可查、有史可依，但尤小刚却坚持认为“《孝庄秘史》是古装剧，而不是历史剧，更不是戏说”。在大的历史背景真实的前提下，创作者用文学即人学的眼光，去审视、挖掘、描写历史人物的关系，以及他们之间的情感冲突和人性的张扬。
“我们不想借古喻今，也不承担这个义务。我们只是编了一个男人女人都能看的故事，它不是历史教科书。”刘德凯说得更简单明了：“一句话：我们倾心竭力地做了一个‘八点档’的戏。”据尤小刚透露，《孝庄秘史》先后剪了六遍，感觉已经麻木了，但每每看到动情处，他都难以自制，夫人邬倩倩形容他“眼泪流了一茶缸”。该剧结构编排合理，节奏张弛有度，剧情跌宕起伏，故事引人入胜，人物厚实饱满。“大玉儿”宁静、“多尔衮”马景涛、“皇太极”刘德凯、“海兰珠”何赛飞、“哲哲”邬倩倩、“贵太妃”李玲玉和友情出演努尔哈赤大福晋的斯琴高娃等大牌明星的表演收放自如、传神到位，就连“苏茉尔”胡静、“董鄂妃”舒畅、“多铎”赵鸿飞、“顺治”严琨、“小玉儿”白庆琳等年轻演员的表现也都可圈可点、光彩照人。难怪尤小刚放话说，随着《孝庄秘史》的播出，肯定会冒出一拨儿而不是一个新人。
《孝庄秘史》的摄制成功，让尤小刚更加跃跃欲试，由他领导的北京中北电视艺术中心已铁心将“秘史”系列进行到底，包括《皇太子秘史》、《香妃秘史》、《妙龄慈禧秘史》等，有的已经进入剧本创作阶段，有的正在积极筹划运作。“我们将规模化地开创古装剧新篇章，精心打造‘秘史’这一黄金品牌。”尤小刚信誓旦旦。
缘起
某年某月的某一天，刘德凯第一次来到清东陵，他发现孝庄墓孤零零地坐落在风水墙的外面，感觉十分好奇，于是便萌生强烈的创作冲动。回到台湾后，刘德凯找到“写情妙手”杨海薇，二人一拍即合，并且立刻开始着手写作剧本，前后磨了近两年时间，其间几易其稿。谁知正准备投拍时，刚好遇上台湾经济下滑，仓促上马将很难保证拍摄质量，《大玉儿》因此搁浅。
拍《欲望》时尤小刚从刘德凯口中了解到这一情况，在仔细阅读了剧本后，尤小刚当即拍板，决定由北京中北电视艺术中心独资拍摄。但是，他提出要修改剧本，“现在的本子虽然很好，不过更像是一部纯言情的《罗密欧与朱丽叶》。孝庄一生的情感命运中，包含了清初那段风云际会的历史讯息”。他“要求的是一部《战争与和平》，要让人感受到那段特殊历史阶段的情与爱”。
在一个隆冬飞雪之际，才女杨海薇从温暖的宝岛飞抵北京。从没见过雪的她不觉豪兴大发，缠绵悱恻的小儿女情感中又平添了一股男人的阳刚之气。然而，阳刚与阴柔的融合真正做起来却并不那么容易，杨海薇在北京一住就是两三个月，每晚写作到凌晨，辛苦备尝。尤导一直提醒她，要写好女人的戏，就要同时写好男人的戏，并且要写出每个人物复杂的心理，要努力做到个性化，而不是简单的类型化。这让杨海薇受益匪浅。
主创同期声
■尤小刚：“秘史”的解析
《孝庄秘史》中许多人物、事件所发生的年代、地点，可能会在史书上找到记载，但大多都很简略、粗疏，是结果性的，是个轮廓，而他们在某个具体规定情境中的心理情感状态却很难说得清，这些“空白”正好为艺术家们提供了丰富的想象与广阔的创造空间。所谓“秘史”，实质上是在“揭秘”、“解密”，揭人物心灵动荡之秘，解历史情感脉络之密。因此，“秘史”要比“纪史”的故事性更强，更好看”。
■刘德凯：良心的尺度
《孝庄秘史》从人本出发，很感性，没有那么多历史包袱。当然，它又不像台湾的古装戏那样太没有使命感。我琼瑶戏演多了，我觉得她对历史有点不负责任。所以，必须要有一个框架，不能瞎诌，要从理性上做一些历史考证。
孝庄是兴国皇后，是很值得敬佩的一位女性，她不同于慈禧，跟武则天也有很大区别。台湾过去对古装历史剧的审核尺度比内地还严，这几年则又比较自由，有些记者朋友就问我：那你的尺度在哪儿？我说是良心的尺度，我能带着自己的儿子看戏，说这是你爸爸做的戏，而不是对他说你不要去看电视剧。
■杨海薇：女人的视角
过去看一些历史剧，大都是讲男人创造历史，很少有从一个女人、一个妻子、一个母亲的视角来看的。读了大清开国这段历史，我觉得做女人很难，大玉儿就更难。这是我当时的创作初衷，把她“浸泡”在爱情、亲情、人情的矛盾和纠葛之中。后来经尤导演的点拨，将政治与我们的“爱情主轴”结合起来，让戏更加厚重，也丰富了它的内涵。
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